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暗戀桃花源觀后感
品味完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，觀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因?yàn)樗仨毷窃谟^看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編精心整理的暗戀桃花源觀后感，希望能夠幫助到大家。
暗戀桃花源觀后感1
俗話說，人生如戲，戲如人生。《暗戀桃花源》中有一名女子，苦苦尋找劉子驥，逢人便問，如同生活在與眾不同的世界般，與整個(gè)社會(huì)脫節(jié)，完全活在自己的世界里。她既不屬于《暗戀》劇團(tuán)，也不屬于《桃花源》劇團(tuán)，她，單個(gè)的她，或許就是一出尋找劉子驥的戲。瘋瘋癲癲，癡癡狂狂，口出囈語，讓人不解，讓人憐惜。誰是劉子驥?那個(gè)陶淵明筆下的南陽劉子驥?難道那神秘女子真的攜帶著遠(yuǎn)古的記憶碎片，來到這個(gè)全新的世界，尋找一個(gè)遠(yuǎn)古的人?還是，一切只是巧合。這樣的疑惑，希望能在《暗戀》與《桃花源》里找到解答。
何謂戲?戲，是虛假，是不真實(shí)，是演給別人看的一出劇目，表現(xiàn)一種燈光下、萬眾的目光里，夸大的言行舉止、選擇性的場景、緊湊的情節(jié)。史鐵生在《病隙碎筆》里這樣談?wù)搼騽。谰�、布景、演員都可以全套地更換，不變的是什么?是那臺(tái)上的神魂飄蕩，是那臺(tái)下的心流交匯，是那幕前幕后的夢寐以求�？墒悄欠N神魂飄蕩，那種心靈交匯，那種夢寐以求，是臺(tái)上的演員可以完全表達(dá)的嗎?是臺(tái)下的觀眾可以真正接受的嗎?似乎不然。
《暗戀》的導(dǎo)演甫一出場，對云之凡和江濱柳的表演者提出了質(zhì)疑。上海公園里的一別，江濱柳應(yīng)該是如何的深情款款，應(yīng)該是如何的戀戀不舍，應(yīng)該是如何的躊躇不定。愛戀的迷離里摻雜著對前程的惴惴不安，甜蜜的戀情中又有著怎樣的苦澀。而那個(gè)云之凡應(yīng)該是像一朵白色的山茶花，美麗而芬芳，純潔而高貴。即使在血色的年代，也給人以溫暖與關(guān)懷。即使在無法相見的歲月里，也永遠(yuǎn)保持著那份純粹的美好與馨香。但是，演員并不是真正的江濱柳，也不是真的云之凡，他們只是在演這個(gè)角色，而不是那個(gè)角色。整個(gè)劇團(tuán)也就導(dǎo)演一人看到過抗戰(zhàn)之后的上海，也就導(dǎo)演一人經(jīng)歷過抗戰(zhàn)的歲月，也就導(dǎo)演一人明白那種大局勢下人的渺小，命運(yùn)的無常，與沉痛的無奈。其他人無法深味那般苦楚與凄婉。所以，正如女主角說的，她是她，云之凡是云之凡，兩個(gè)人是不同的�？蓱蛲獾奈�，像導(dǎo)演一樣看著臺(tái)上的云之凡，梳著兩只長辮子，穿著白色連衣裙，撲閃的大眼睛，烏黑的秀發(fā)，年輕的云之凡有著小女子的嬌羞，也有經(jīng)歷戰(zhàn)火的滄桑。她試圖勸說江濱柳忘記戰(zhàn)爭、死亡、疾病等不好的東西，她希望戀人對未來的東北充滿希望。而我也在戲外看著導(dǎo)演，對于演員的表演不甚滿意，看著他不斷強(qiáng)調(diào)白色的山茶花。不由自主地，我認(rèn)定這個(gè)故事一定曾經(jīng)發(fā)生在導(dǎo)演身上。只有親身經(jīng)歷，才會(huì)刻骨銘心，才會(huì)百般挑剔，才會(huì)說出白色山茶花這樣的意象。白色山茶花，是一個(gè)象征，是一種感覺，是四十多年縈繞在江濱柳心頭久久不散的形象，是導(dǎo)演永遠(yuǎn)無法忘懷的記憶。過去是記憶，而舞臺(tái)上的戲，曾經(jīng)是導(dǎo)演的生活。但是，導(dǎo)演與話劇演員的戲又構(gòu)成了銀幕前的'我所看的戲。那么，誰在看我主演的這出戲呢?世界大舞臺(tái)，誰不是唱戲的人呢?那誰又是觀眾呢?還是，究竟有沒有觀眾呢?
時(shí)間在流走，場景在更迭，同一個(gè)舞臺(tái)上兩個(gè)話劇團(tuán)的連番上演，就好像現(xiàn)實(shí)生活中的戲，一出接著一出，有時(shí)甚至一起上演，來一個(gè)聯(lián)袂出演。而兩個(gè)劇團(tuán)搶戲臺(tái)的事充滿戲劇性，但被整部戲的導(dǎo)演安排得合理到位，每一個(gè)情節(jié)的發(fā)生都合情合理，首先是后來者的攪局，前者去找劇院管理員拿租約，接著是前者拿著租約來說事，而后者意外少了道具需要去取，最后兩者一起出演，鬧出層層笑話，不得已有人讓步，才使得兩出戲最后都能夠完成排演。場景的轉(zhuǎn)換在妥帖的安排之下，順利進(jìn)行，不留一絲矯揉造作的痕跡。說到另外一部戲，《桃花源》，就不得不看到這兩出戲的差別與聯(lián)系。就好像戲中的導(dǎo)演們自己說的，一個(gè)是悲劇卻看著好笑，一個(gè)是喜劇卻看得詭異。其實(shí)，一悲，一喜，一邊是煽情的對白，凄美的音樂，一邊是搞笑的情節(jié)，夸張的動(dòng)作，可本質(zhì)上卻有著不容置疑的共通之處。戲中的人都在尋找，都在追求，包括那個(gè)神秘的女子，也包括戲外的人。只是追求的東西，卻各異。
《暗戀》里的江濱柳一直在尋找那個(gè)四十多年前在上海的戀人，那朵白色山茶花，拼卻半生性命，就算成家立業(yè)，也忘不了的那個(gè)人�！坝行┦虏皇钦f忘就能忘的”，“有些人不是說忘就能忘的”。這些話，江濱柳對云之凡說過，對護(hù)士小姐也說過，相信他在心里對自己也說過無數(shù)次。在彌留之際，他終于下定決心在報(bào)紙的封面上刊登大大的尋人啟事。結(jié)果或許他已然預(yù)料到，命運(yùn)對他開的玩笑他想必也了解了七八分。錯(cuò)過就是錯(cuò)過，無緣就是無緣。但真要是無緣又為何在那么大的上海遇到了彼此，若要是有緣，那么小的臺(tái)北又為何無法重逢?或許，病入膏肓的老年江濱柳內(nèi)心深處已然明白這無可奈何的錯(cuò)過，可他依舊毅然決然地要尋找云之凡，即使那時(shí)面對自己的可能是一個(gè)年老色衰的不再美麗的云之凡，即使那時(shí)面對自己的可能是一個(gè)改頭換面了的云之凡，即使那個(gè)人早已魂歸他鄉(xiāng)永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)。他還是要找，他的執(zhí)念，他的迷執(zhí)，他的固執(zhí)，生命的盡頭，他想給自己一個(gè)交代，一個(gè)四十年的心心念念會(huì)是怎樣的結(jié)果，就算結(jié)果是不盡如人意的。
“荒謬的人知道，他是自己生活的主人�！彼�，就算世界荒謬，他——江濱柳依然活得認(rèn)真努力，依然向往著記憶里的幸�！莻�(gè)秋千，那個(gè)微雨過后的夜晚，那個(gè)山茶花般的純白的女子。追尋成了他一生的目的。那么《桃花源》呢，一出古代喜劇，它對于荒謬的生活，荒誕的世界，將給出什么樣的答卷呢?生活在武陵的漁夫老陶，因?yàn)槔掀鸥送敌龋粴庵戮腿ド嫌未驖O，誤入桃花林，見到了一個(gè)落英繽紛、芳草鮮美的地方，猶如人間天堂。那里的人平和而不知外界，雞犬相聞，阡陌交通。置身其中的老陶生活幸福美滿，平安快樂，但他放心不下自己的老婆，所以出桃花林想帶春花一起過來安居樂業(yè)�？上�，當(dāng)他徹底對現(xiàn)實(shí)世界絕望的時(shí)候，卻再也回不到桃花林里去了。既然所做的標(biāo)記已經(jīng)消失，那么前往桃花林的道路已然被絕。識(shí)破了現(xiàn)實(shí)的殘酷可悲，老陶心甘情愿地離開武陵，前往桃花源，可惜，此時(shí)已是有心栽花花不開。那個(gè)無心插柳柳成蔭的誤入，成了永遠(yuǎn)的誤入。不難發(fā)現(xiàn)，和春花勾搭的袁老板其實(shí)有一個(gè)追求，或者按照他的話說是偉大的抱負(fù)。恰好那就是桃花源里人他們祖先們的抱負(fù)。但可惜的是在現(xiàn)實(shí)世界里，袁老板與春花為眼前的利益而蠅營狗茍，自甘墮落在俗世里，過著窮困潦倒的生活，即使有抱負(fù)，也只是茶余飯后的談資，或者是清醒時(shí)的幻想。世界的荒謬不就在此嗎?袁老板有這樣的抱負(fù)——讓子孫綿延不絕，生活無憂，但他沒有找到，也沒有創(chuàng)造出這樣的一個(gè)桃花源，相反，賭氣出門的老陶竟誤入了這樣的地方。可當(dāng)老陶向袁老板描述那么一個(gè)理想之地時(shí)，袁老板根本就不相信這個(gè)世界會(huì)真實(shí)存在這樣一處美好之地。最后當(dāng)老陶對現(xiàn)實(shí)世界徹底失望，想要回到桃花林時(shí)，他卻再也回不去了。命運(yùn)的捉弄，讓這出所謂的喜劇變成了悲劇，就是以樂寫哀吧。而此時(shí)此刻，那名神秘女子的出場，則顯得順理成章。她也是在尋找，執(zhí)著地尋找南陽劉子驥。而劉子驥呢，他是在尋找桃花源。因此，她似乎成了陶淵明《桃花源記》的延續(xù)，她似乎還是整出戲的延續(xù)。
結(jié)尾處，她向舞臺(tái)上空拋灑紙錢，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，落下來，仿佛是悼念，又好像是祭奠。祭奠這份長達(dá)千年的追尋，還是悼念這出戲的悲劇，又或者是提醒人們什么。這是戲，而她活在戲里。戲外的人，卻為此而深思。究竟是何深意?或許沒有意義，而意義只是人對生活的賦義。
暗戀桃花源觀后感2
在《暗戀桃花源》中，我們應(yīng)該可以看到兩種話語權(quán)的斗爭，《暗戀》所代表的傳統(tǒng)正劇話語受到了《桃花源》所代表的解構(gòu)性話語的挑戰(zhàn)，將這兩種針鋒相對的話語放在一起本身就是一種斗爭，正如巴赫金所說：“自我“永遠(yuǎn)無法獲得完全的自主性”，每一種話語都試圖在與別種話語的交談中“成為標(biāo)準(zhǔn)的、特權(quán)的話語”。而在《暗戀桃花源》中，這種話語的斗爭直接體現(xiàn)為誰占據(jù)“舞臺(tái)”，誰成為權(quán)威話語。甚至到了最后，導(dǎo)演干脆讓兩劇發(fā)生正面沖突：
“桃”導(dǎo)演：我好好一出喜劇，被你們弄得烏煙瘴氣的……
“暗”導(dǎo)演：好，老弟，你不說我還不好意思說，我看你的喜劇，我好痛心啊，我最崇拜陶淵明了。
“桃”導(dǎo)演：好好好，沒有關(guān)系，你不講我也不講。我看你的悲劇我很想笑。
“暗”導(dǎo)演：什么話
“桃”導(dǎo)演：什么話?你自己看看，一個(gè)快要死的病人，從床上爬下來，嘴里哼著歌去蕩秋千啊!這叫什么玩藝兒!啊?還有山茶花，山茶花怎么演?你現(xiàn)在演給我看，你演，你演!
這個(gè)時(shí)候，我們應(yīng)該已經(jīng)清楚的獲得了導(dǎo)演發(fā)送的信息，那就是，他所要講述的，與其說是關(guān)于幸福的問題，不如說是更深遠(yuǎn)的關(guān)于文化的`問題，由此我們說，《暗戀桃花源》實(shí)際上是一個(gè)文化寓言。
讓我們從電影的鏡頭和布景入手去進(jìn)一步解釋這個(gè)問題：
在《暗戀》中，色彩暗淡沉重，頂光使用逐漸減少，側(cè)光增加，給人凝重又真實(shí)的感覺。而當(dāng)影片進(jìn)入到《桃花源》時(shí)，色彩頓時(shí)轉(zhuǎn)為明快夸張，多用綠，粉紅，藍(lán)色系，使用全光，少有補(bǔ)光，這種非寫實(shí)性的光色設(shè)計(jì)和大量的正面長鏡頭突出了劇場感。而《桃花源》的布景則采用傳統(tǒng)的山水畫，這樣的設(shè)計(jì)充分運(yùn)用了中國文化傳統(tǒng)符號(hào)，是所有中國人的共同意識(shí)，也是臺(tái)灣外省移民心中的家園形象，是一個(gè)美好的“中國“形象”。但當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)這樣和諧的布景上有一塊完全的空白的時(shí)候，文化上的斷裂感就以直觀的形式出現(xiàn)了。在這里，我們實(shí)際上看到的是中國人共有的傳統(tǒng)文化意向被割裂后造成的景觀。凝滯而沉重的歷史和虛幻的未來同時(shí)呈現(xiàn)在了觀眾面前，也就是接受美學(xué)所津津樂道的召喚結(jié)構(gòu)。而在賴聲川那里，這個(gè)裂痕也就是個(gè)體與整體之間的對比和呼應(yīng)，而這種呼應(yīng)不但是臺(tái)灣和大陸關(guān)系的隱喻，也是歷史和未來的隱喻，正是基于這一點(diǎn)，才使《暗戀桃花源》獲得了更深遠(yuǎn)的意義。
如果要解讀《暗戀桃花源》，那語言也是一把不可獲缺的鑰匙。
我們看到，《桃花源》剛開始是老陶在開酒瓶。這酒瓶有瓶蓋但就是打不開。老陶說了一系列的“什么”——“這叫什么家?這叫什么刀?這叫什么餅?”而到了桃花源之后，老陶又發(fā)現(xiàn)，他生于斯長于斯的家鄉(xiāng)竟連自己也說不清楚。這正是雅克布森所謂人類換喻能力的失靈，而其背后所體現(xiàn)的恰恰是索緒爾對于語言共時(shí)性的理論。我們注意到，當(dāng)武陵和桃花源都只成為所指的容器的時(shí)候，其中任何的詞語都可以被取代，而這種取代則意味著對于《桃花源記》這樣的經(jīng)典的符號(hào)偷換。即使一個(gè)人對于周圍的事物的都說不出來，形容不上來，這些事物也依然存在，變化的僅僅是事物的名稱。這樣，就可能形成一種失去語言的歷時(shí)性后重新凝結(jié)的共時(shí)性。賴聲川的嘗試在于，用歷史切割歷史，進(jìn)而形成新的共識(shí)。這就使得《暗戀桃花源》在講述貝爾托魯奇“個(gè)人都是歷史的人質(zhì)”這一命題的同時(shí)獲得了一種向外突破的張力。我們注意到，桃花源人恰恰是武陵人的后代，這樣的設(shè)計(jì)也就有了非常明顯的意味，那就是：向前看。而影片中兩個(gè)話劇占據(jù)一個(gè)舞臺(tái)時(shí)因?yàn)榇铄e(cuò)詞而造成的互相詮釋、對峙又互相攻擊的情節(jié)則是對布萊希特理論最徹底的貫徹：“間言之，不能讓觀眾陷于神志昏迷的狀態(tài)，給觀眾一種幻覺，好像他們所看到的是一個(gè)自然的、沒經(jīng)排練過的一個(gè)事件�！闭麄�(gè)影片將觀眾放置在認(rèn)同與間離之間，即反對完全理性審視，又反對完全投入感情，實(shí)在是一種極大的藝術(shù)克制。
在電影的最后，“時(shí)鐘”出現(xiàn)在《桃花源》的背景中，“落英繽紛”又影響了《暗戀》。過去是無法挽回，記憶是無法重建，就如桃花源也無法回去一樣，到了最后，連尋找桃花源的劉子驥都丟失了，生活/舞臺(tái)，理想/現(xiàn)實(shí)，過去/現(xiàn)在，記憶/忘卻，這樣的沖突充滿了張力，而這種文化尋根的虛幻和對未來毫無把握的焦灼才是賴聲川等臺(tái)灣藝術(shù)家心中永遠(yuǎn)的傷痛。
暗戀桃花源觀后感3
看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。
兩部話�。阂粋�(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的悲劇;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞達(dá)到令人叫絕的喜劇效果，通過對比其分別對“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇?
單從兩個(gè)話劇來說，毫無新意�！栋祽佟费莸乃滋�，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對愛情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份曾經(jīng)的感情只能在臺(tái)下引來我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺(tái)下的對白，更何談其思想�？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一起，起到了意外的`喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。
這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊凇耙粍 敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員通過爭舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，形成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。
還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。
再看看“一劇”和“二劇”中的愛情。雖說兩個(gè)話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛情”，簡單地通過對比竟達(dá)到了哲學(xué)的高度。
一個(gè)是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香;一個(gè)是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對愛情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。
整個(gè)劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。
暗戀桃花源觀后感4
一個(gè)舞臺(tái)，上演著兩處不一樣的戲：一古一今，一悲一喜;看似沖突重重，其實(shí)暗含玄機(jī)。
電影處理的很有技巧，能夠說是很經(jīng)典的一種安排。戲中戲的結(jié)構(gòu)，可能已經(jīng)被很多人用過，但是這個(gè)電影用一種撞擊中的人生交錯(cuò)感來影射現(xiàn)實(shí)的方式，還是很有獨(dú)特的視角的。戲：逃離現(xiàn)實(shí)的沖動(dòng)暗戀和桃花源是兩個(gè)完全不一樣的故事，卻在一個(gè)劇場排練。本身雙方在場地方面就有沖突，又加上題材和風(fēng)格的迥然不一樣而造成了更大的裂痕。巧的是，兩者在某些方面竟然還有契合的部分。暗戀是一種相對來說比較被動(dòng)和痛苦的事情，雖然在心中保留著那份愛戀是完美的，但是對于人生來說，其實(shí)是一種遺憾。于是，年老的江濱柳仍然想要尋找云之凡，那個(gè)讓人心動(dòng)的女子。而在桃花源中，那個(gè)落寞的老陶，被帶了綠帽子而誤入仙境。兩個(gè)故事雖然處理的方式不一樣，一個(gè)是喜劇，一個(gè)是杯具。其實(shí)表達(dá)的都是一種遺憾與對現(xiàn)實(shí)的逃離。江濱柳要逃離動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)，要尋求一些完美的東西。而老陶也要逃離開悲慘的境遇，來到人間仙境去找尋一種心靈上的平靜和解脫。
兩個(gè)戲共同在舞臺(tái)上譜寫出一個(gè)悲喜交錯(cuò)的人生大戲，可為之一嘆。夢：完美的象征那個(gè)美麗的桃花源，就是每一個(gè)悲哀失落之人的夢中仙境。這個(gè)似夢似幻的地方，有著無窮的吸引力，絢爛的`色彩和寧靜的氛圍，讓每個(gè)人都能心生向往。其實(shí)這個(gè)夢境也就是戲劇本身能夠帶給我們每一個(gè)觀眾的一種東西。雖然受著舞臺(tái)的限制，但是夢境卻依然能夠清晰呈現(xiàn)。那個(gè)夢回過去的江濱柳，在一種時(shí)空交錯(cuò)中與云之凡相見，是一種快樂，也是一種夢幻。
那個(gè)悲哀的老陶，在充滿夢幻色彩又飄滿花瓣的美景中，見到了酷似春花的白衣女子，是一種完美愿望的寄托，也是只能在夢幻中實(shí)現(xiàn)的情景。所以，兩個(gè)在同一舞臺(tái)展現(xiàn)的故事，當(dāng)花瓣飄落，微風(fēng)吹起的時(shí)候，造夢的時(shí)刻就到來了，此時(shí)，不管是那一部戲，其實(shí)都能夠在這一刻到達(dá)一種情緒上的交融。還有，那個(gè)不斷出現(xiàn)的瘋女人，找著一個(gè)不明白是否存在的男人，或許也是一種尋找夢中之人的象征。我們或許會(huì)猜測她是由于暗戀這某一男子，或許只是做了一場夢，見到了一個(gè)并不存在的人。電影并沒有給我們交代，但是，個(gè)中含義還是需要我們每個(gè)人自我去體味。人生：悲喜交加的大戲或許電影就是想給我們暗示一種人生的存在方式。舞臺(tái)也就是人生的平臺(tái)，有笑中帶淚的喜劇，也有苦中作樂的杯具。悲和喜其實(shí)并沒有個(gè)性的定義，所謂的杯具和喜劇，只是相對于某些人來說的，但是其實(shí)每個(gè)人心中的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和立場不一樣，對于這種結(jié)果的認(rèn)識(shí)也就不一樣。就像老陶，我們覺得他很可憐，其實(shí)也能夠在另一個(gè)世界中尋找到屬于自我的安穩(wěn)。
江濱柳雖然和可悲，但是他其實(shí)也是有著安定的家庭。人生無法完美，我們的人生就像是一個(gè)碩大的舞臺(tái)，各種不一樣風(fēng)格的戲都在上演，有苦有甜，有笑有淚，或許才是人生真正的含義。
暗戀桃花源觀后感5
賴聲川不朽之作《暗戀桃花源》，《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事："暗戀"和"桃花源"是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。
"暗戀"是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。
"桃花源"則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑過…
《暗戀桃花源》一劇以奇特的.戲劇結(jié)構(gòu)和悲喜交錯(cuò)的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的"鎮(zhèn)團(tuán)之寶"。
目前話劇《暗戀桃花源》正在巡演中，你可以去現(xiàn)場體驗(yàn)的，更能真實(shí)的感受到他的魅力。
暗戀桃花源觀后感6
昨晚杭城下雨，極冷。終于看了仰慕已久的賴聲川話劇《暗戀桃花源》。
這場話劇一個(gè)月前就讓杭城的小資大資們騷動(dòng)，四處討票、買票。不幸地我也趕了次時(shí)髦，找朋友要了票子。昨晚的劇院熱鬧得跟過節(jié)似的，果真看到了杭城許多文化界人士。
袁泉很美，但沒想到她的聲音那么好聽。黃磊有點(diǎn)發(fā)福，但是演技絕對一流。喻恩泰還是武林外傳里那個(gè)呂秀才的德性，謝娜演戲如同她的主持毫無區(qū)別。傳說中的何炅沒有來，那個(gè)角色換了其他演員。
看完后，我問朋友，一句話總結(jié)一下你的觀后感。朋友說：“一場笑聲不斷的.悲劇�！焙呛�，我倒不這么看。我覺得是：“混亂中的和諧，錯(cuò)位后的回歸。”
因?yàn)閯≡簣鲎獾幕靵y，兩個(gè)劇團(tuán)，一個(gè)演現(xiàn)代悲劇，一個(gè)演古代喜劇，同時(shí)在一個(gè)舞臺(tái)上排練。于是產(chǎn)生了混亂，鬧糟糟的舞臺(tái)，一會(huì)兒是悲，一會(huì)兒是喜。觀眾的神經(jīng)一會(huì)跟著黯然神傷，一會(huì)跟著狂笑不已。如同坐過山車，時(shí)上時(shí)下，但卻沒有絲毫不適。因?yàn)閮蓚�(gè)故事，表現(xiàn)的都是同樣的悲劇主題。一對現(xiàn)代戀人黃磊和袁泉失散四十年的再相聚，一個(gè)古代女人謝娜兩次婚姻同樣的結(jié)局。愛情總是比婚姻美好，得不到的永遠(yuǎn)會(huì)在心里，得到的倒成了怨偶。
人生也跟這舞臺(tái)一樣，經(jīng)常會(huì)發(fā)生錯(cuò)位。本以為這場子是你的，卻成了別人的。本以為這段感情是你的，卻成了他人的。對的時(shí)間，錯(cuò)的人。錯(cuò)的時(shí)間，對的人�，F(xiàn)代的這個(gè)，四十年前上海一別，誰會(huì)料到從此生死兩茫茫，再見已經(jīng)百發(fā)人。古代的這個(gè)，嫁了他，卻戀上那個(gè)他，誰會(huì)料到如愿嫁給那個(gè)他時(shí)，還是一樣被婚姻折磨得千瘡百孔�？墒清e(cuò)也錯(cuò)了，怎么辦，只能將錯(cuò)就錯(cuò)吧。這場劇中有兩個(gè)場景讓我印象非常深刻，一幕是四十后的黃磊和袁泉在病房中終于相見了，病房外，黑暗中默默坐著，背對觀眾的黃磊太太。袁泉走后，黃磊在太太懷里撕心的哭泣。愛情雖然沒了，最后溫暖他的還是婚姻。另外一幕是兩個(gè)劇團(tuán)互不相讓，只得將舞臺(tái)一分為二，各演各的。結(jié)果誰都沒法演下去，只有再協(xié)商成你方唱罷我登場。人生的戲只能一出出的唱，同時(shí)唱是唱不好嘀。
剛剛一個(gè)朋友短信我說：“垂死的掙扎，掙扎的希望。——-暗戀桃花源觀后感”。我說：“有看到希望嗎？我只看到無望�！彼f：“希望是無所謂有無的，只是一種念想而已。可許稱為希翼更妥些�！�
人人心中都有一個(gè)桃花源，就象戲中的那個(gè)尋找劉子驥的女人，無望的尋找，卻不停歇。我們心中的桃花源是什么？
暗戀桃花源觀后感7
賴聲川的話劇《暗戀桃花源》真是一出奇特的話劇。它奇妙的結(jié)構(gòu)，悲中卻喜、喜終為悲的超悲喜劇的形態(tài)，博大而深遠(yuǎn)的內(nèi)涵，無一不讓人驚嘆。
我喜歡舞臺(tái)劇就是因?yàn)樗碌慕Y(jié)構(gòu)、演員演出的臨場性和觀眾對演員對全劇最真實(shí)最及時(shí)的集體反饋。而電影、電視劇無法滿足這些需求，所以我一直醉心于舞臺(tái)劇的觀看。
對《暗戀桃花源》最初產(chǎn)生觀看欲是想欣賞袁泉黃磊的表演，當(dāng)然也想看看何炅謝娜是怎樣演話劇的。再有一個(gè)原因就是這出戲是二十年前的戲劇，而我對二十年前有種永遠(yuǎn)也難以割舍的奇怪情結(jié)。我感覺這應(yīng)該是部好戲。
從表象上看，本劇是以一個(gè)二流悲劇團(tuán)和一個(gè)三流喜劇團(tuán)為了即將的演出你爭我奪排練場地進(jìn)行最后一次排練為基本線索，以穿插排練和同臺(tái)排練的兩出戲?yàn)橹匾p線索，陌生女子苦苦尋找據(jù)說是約好了的劉子驥應(yīng)該算作一條副線，幾條線索交織在一起，構(gòu)成劇組與劇組的搶奪場地、劇組內(nèi)部的種種矛盾(悲劇團(tuán)導(dǎo)演和演員、導(dǎo)演和助理;喜劇團(tuán)演員和美工、布景)、兩個(gè)劇組與陌生女子的不解與誤會(huì)、兩個(gè)劇組與場地管理員的爭辯、陌生女子和場地管理員之間莫名糾纏的大大小小的戲劇沖突。正是這些莫名其妙的大小沖突使整部戲生機(jī)盎然。
悲劇團(tuán)排練的是《暗戀》，喜劇團(tuán)排練的是《桃花源》。
《暗戀》似乎應(yīng)該是出悲劇。由于躲避戰(zhàn)爭，東北的江濱柳(黃磊飾)和西南的云之凡(袁泉飾)在上海邂逅而相戀，戰(zhàn)爭結(jié)束后，云之凡回昆明和家人團(tuán)聚，黃浦江邊，秋千索下，他的歌聲，她的身影永遠(yuǎn)留在那里。他們憧憬新生活，以為相愛就一定能夠重逢。臨別云之凡送給江濱柳一條圍巾算是定了終身。從此兩人失去聯(lián)絡(luò)。四十多年后，一直生活在初戀回憶里的江濱柳在臺(tái)北生命垂危，他瞞著妻子托人在大陸四處打聽云之凡而未果，毅然在報(bào)紙上登了一則尋人啟事，終日等待云之凡的到來，他系著那條圍巾，時(shí)時(shí)刻刻想著他們離別的場面。老天有情，啟事登出的第五天，滿頭白發(fā)、駝了背的云之凡出現(xiàn)在他的面前。原來這么多年他們竟然同在臺(tái)北而不知情。他們都以為對方仍在大陸的昆明和上海。在苦苦的尋找和等待中無奈才各自組建了家庭�；昕M舊夢牽掛一生終是一場沒有結(jié)果的暗戀!嘆時(shí)代人生飄忽不定!戰(zhàn)亂讓人意外相逢相戀，戰(zhàn)后的時(shí)局又讓戀人終生相隔。真是有緣千里來相會(huì)、無緣對面不相逢!諾大的大陸尚能使二人有緣相聚，小小的臺(tái)北卻把戀人淹沒在茫茫人海!所幸的是四十年后、人生暮年還能見上一面!所幸的是那份情意永遠(yuǎn)留在彼此心間!這出悲劇該悲該喜?我啞口無言。
《暗戀》僅僅三個(gè)場面，但的的確確能夠攝人魂魄。那個(gè)靜夜、那索秋千、那個(gè)穿著白旗袍的留著兩條長辮子的美麗少女云之凡、那唱著情歌憂郁的思念家鄉(xiāng)的江濱柳;那一生的暗戀和相聚時(shí)的無言;臨別那一句“這些年，有沒有想過我”以及再度牽手的辛酸。這些場面，哪位觀眾能夠忘記呢?那清清純純的'山茶花般的云之凡、那孤獨(dú)憂郁的世紀(jì)孤兒江濱柳的愛情和命運(yùn)被袁泉黃磊演繹地十分動(dòng)人。盡管有了家庭有了子孫，可那美好的初戀、刻骨的相思，他們誰能揮得去、忘得掉?也許正是這種溫馨支撐著他們的精神世界吧?
《桃花源》似乎應(yīng)該是出喜劇。喻恩泰、謝娜、何炅演得太好了!我從沒看過這么熱鬧的“喜劇”，三個(gè)人自始至終的“呵呵”聲、那捶胸頓足的夸張動(dòng)作、“那個(gè)那個(gè)”的觀眾明白劇中人永遠(yuǎn)說不明白的語言、春花的兇悍和嫵媚、袁老板的理想及其破滅、陶的懦弱和永遠(yuǎn)的表達(dá)不清......這一切仍在我的眼前活靈活現(xiàn)。
武陵人漁夫陶總是捕不到大魚，明明覺得妻子春花和有著遠(yuǎn)大理想又有點(diǎn)錢的房東袁老板有了私情，但也只能私下里自己發(fā)泄發(fā)泄。他的房租由袁老板“照顧著”、他打的小魚還得由袁老板收購，他本來就表達(dá)不清楚，又打不到大魚，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，整天受春花的氣。后中了春花袁老板的激將法計(jì)策，他真的冒著生命危險(xiǎn)、劃著他的小船駛向有湍急水流和旋渦的上游去打大魚了。大魚沒打到，但是卻意外的闖進(jìn)陶淵明描寫的陶花源。桃花絢爛，落英繽紛。人們穿著白袍素衣，那里的一切純凈友好幸福和諧。陶還遇到酷似春花袁老板的一對夫妻，他們使他忘了煩惱、心靈平靜。但他始終惦念著家里的春花。滿懷希望的回到家里準(zhǔn)備把春花接到桃花源過嶄新的日子。他甚至想把袁老板也帶過去。當(dāng)他興沖沖回到家中才發(fā)現(xiàn)在他離家的這些年，春花和袁老板早已做了夫妻。而且有了孩子。但是兩人打打吵吵，日子過得還不如他們以前好。他們還把他當(dāng)成鬼魂和精神病人。陶只能一聲長嘆潸然離開。熱熱鬧鬧的喜劇頃刻間變成了徹頭徹尾的悲劇。情也好，愛也罷，只不過是行云流水，終究成灰。醉也好，夢也好，終歸是一聲長嘆——無奈!
《暗戀》悲也喜，《桃花源》喜更悲!愛情是什么?婚姻是什么?是遙遠(yuǎn)的夢境?是美麗的桃花源?是不斷的重復(fù)?
《暗戀桃花源》難道寓示著人生就是永遠(yuǎn)在暗戀著落英繽紛的桃花源?人生就是暗戀一個(gè)永遠(yuǎn)走不進(jìn)的夢的世界?就像那個(gè)陌生女子癡癡傻傻的一直在追尋那個(gè)誰也不知道下落的劉子驥?現(xiàn)實(shí)如此絮亂，戀人的離別，婚姻的失落，挪來擺去的道具，張冠李戴的錯(cuò)位的布景，互相干擾的排練，走亂場的演員，說串了的臺(tái)詞，無奈的退讓，憤怒的爭吵.......這一切的一切就是現(xiàn)實(shí)，就是人生?
但最后還是在容忍中完成了排練，并且學(xué)會(huì)了理解、學(xué)會(huì)了相互欣賞。
是啊，和諧才能共存。
縱然生活有太多的無奈，也該珍惜今生的緣分。生活應(yīng)該學(xué)會(huì)“放輕松、放輕松”!
暗戀桃花源觀后感8
許我向你看，許我向你看，多看一眼……看完賴聲川老師的暗戀桃花源，這首歌久久縈繞在我的腦海。世上三種傷人的情愛：愛而不得，得而終失，不知得否。暗戀桃花源用三個(gè)調(diào)性完全不同的故事，敘述了三種愛情的悲劇。
暗戀，是帶著羞怯美的愛而不得；是那些貫穿在日常生活中皮肉下的愛戀情愫。故事不是一個(gè)復(fù)雜的故事，在那個(gè)時(shí)代背景下，戀人云之凡和江濱柳以為短暫的分離，卻是幾十年時(shí)光的間隔。舞臺(tái)上，病床旁的兩人再次相逢，卻已白鬢成霜的老人。相望執(zhí)手的瞬間，歲月下的克制和隱忍，演繹的足夠動(dòng)人。一句“不能再等了，再等就老了“，在第一幕夜光的映襯下，那個(gè)俏皮快語少女輕快地說”老了也很美呀“，仿佛演完了人生百年。
回望演員，金老師演江濱柳的時(shí)候，身材比黃磊老師要好看，顯得非常有舊派文人氣質(zhì)。且金老師最大的特點(diǎn)是可以講角色和自身合二為一，讓我無法分辨臺(tái)上究竟是江濱柳本人，還是飾演江濱柳的演員。但黃磊老師不同，他會(huì)跟觀眾逗樂說自己為了演好這個(gè)角色，連《向往的生活》和《極限挑戰(zhàn)》都沒有參加。即興表演確實(shí)能博得現(xiàn)場觀眾的會(huì)心一笑，但同時(shí)也會(huì)消解話劇的“氣場”。大概就是這種稱之為“氣場”的.東西，讓金老師的版本成為不可超越的經(jīng)典。相比之下，我更偏愛金老師的版本，黃磊老師太正經(jīng)了，念起臺(tái)詞來一板一眼，我始終未能察覺他放松的一面。
桃花源的故事則是更傷感的得而終失。相較于江濱柳和云之凡的故事，桃花源則嬉笑怒罵。武陵人老陶，因老婆偷人，踏上了上游捕魚之途，或是尋死。但造化弄人，誤入了桃花源。在長相相似春花和袁老板倆夫妻的教化下，看似愉快的過了些時(shí)日，但心里終究放不下武陵的老婆。誰曾想在武陵，一心想在一起的春花和袁老板，同樣也逃不過生活落下的一地雞毛瑣碎�；氐郊乙姷竭@番場景的老陶，想回桃花源，卻再也找不到去桃花源的路了。詼諧的劇情里頭，“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹”，宛如跳出劇情一般來了句“怎么可能？”，這大概已經(jīng)奠定了這個(gè)劇目荒誕而不經(jīng)暗藏的反諷基調(diào)。
故事的不知得否，屬于這個(gè)真實(shí)世界的女人。劉子驥與這個(gè)神秘女人，曾經(jīng)相愛一場，最終卻不辭而別。他們沒有暗戀里跨過半世紀(jì)的愛情，也沒有桃花源里明明白白的背叛，只是不知道愛不愛，不知道有沒有得到對方�！澳详杽⒆芋K，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終，后遂無問津者。”我們心中都住著一個(gè)瘋女人，一邊憂慮，一邊拼命尋找著自己的“劉子驥”�；蛟S正如李宗盛歌曲中所唱：越過山丘，卻發(fā)現(xiàn)無人等候。但我們的動(dòng)人之處也恰在于此：不夠堅(jiān)定，卻未曾放棄。
暗戀和桃花源的世界從來都是不可分離的，他們是一個(gè)宇宙間平凡而鄭重的輪回，是一半艷花灼灼一半紙錢戚戚的楚河漢界。是江濱柳和云之凡，是陶花袁和桃花源，是臺(tái)上傾情的演員和臺(tái)下投入的我們�；恼Q的笑料和悲慟的別離在這里奇妙地匯合，雖是平行展開卻也不可避免的發(fā)生，只希望以后的日子里，你我可以不要錯(cuò)過那些羞澀的暗戀，也都能擁有一片妙趣橫生的桃花源！
暗戀桃花源觀后感9
上周末有幸觀看了中國臺(tái)灣著名導(dǎo)演賴聲川的經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說說自己看后的感覺。
我一向是對悲劇不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看悲劇，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺(tái)詞，尤其是剛開場那會(huì)兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。
《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶，想不笑都難啊!但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠”呂秀才，初入桃花源時(shí)的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!”實(shí)在是太經(jīng)典了!看《武林外傳》的時(shí)候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個(gè)人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的.確深厚!其實(shí)我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的悲劇，用喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇，笑聲中會(huì)有苦澀的感覺。尤其是最后，老陶本來已經(jīng)在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因?yàn)槿匀粺o法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本應(yīng)該是丈夫的角色，現(xiàn)在卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。熱鬧的開場，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。
另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終……”提到的那個(gè)人名字一模一樣啊!這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼�，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?
暗戀桃花源觀后感10
江濱柳與云之凡，抗戰(zhàn)勝利后相識(shí)在上海的一對戀人，隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺(tái)北病臥床榻時(shí)登報(bào)尋找云之凡，二人再得以重見，而此時(shí)江濱柳已是行將就木。這個(gè)故事叫《暗戀》。
老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個(gè)與春花和袁老板長得一模一樣的人過著純真完美的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對怨偶，恰如自我當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽起來像一個(gè)俗套小說的主線�！短一ㄔ础访黠@就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn)，而二者之間，更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個(gè)故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一齊而不覺穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預(yù)定了同一時(shí)光的同一個(gè)舞臺(tái)分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭執(zhí)不下的狀況下共用舞臺(tái)，各自排演。除了這兩個(gè)話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人;《暗戀》的導(dǎo)演其實(shí)是在導(dǎo)自我的故事;《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著如此豐富的資料：混亂與秩序，現(xiàn)實(shí)與荒誕，歡樂與悲傷，嚴(yán)肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個(gè)主題：期望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：期望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較貼合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自我打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：期望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給;待你犧牲了極多的寶貝，你的青春——她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時(shí)局使他們分離后，他們尋找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。
老陶走進(jìn)了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們以前也象江濱柳與云之凡那樣期盼著相偎相依，而真正在一齊時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一向在一齊，難道就會(huì)真的幸福嗎?
《暗戀》的.導(dǎo)演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對表演屢屢失望。
一個(gè)莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場也沒有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自我內(nèi)心的結(jié)困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。
古人以結(jié)繩記事，解決了一件事就解開一個(gè)繩結(jié)。這天已經(jīng)不需要用繩結(jié)了，但多了許多心結(jié)。當(dāng)然，有時(shí)候人們給心結(jié)起了許多別名，比如理想、夢、目標(biāo)、期望、迷惑、期盼……
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因?yàn)橐呀?jīng)理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
暗戀桃花源觀后感11
上周末有幸觀看了臺(tái)灣著名導(dǎo)演賴聲川的經(jīng)典話劇暗戀桃花源。劇情我就不在此贅述了，只想說說自己看后的感覺。
我一向是對悲劇不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看悲劇，所以暗戀看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺(tái)詞，尤其是剛開場那會(huì)兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。
桃花源是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶，想不笑都難��！但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是武林外傳里面的“關(guān)中大俠”——呂秀才，初入桃花源時(shí)的一句：“哇塞，芳草鮮美；我靠，落英繽紛！”實(shí)在是太經(jīng)典了4武林外傳的時(shí)候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個(gè)人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚！其實(shí)我覺得桃花源表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的悲劇，用喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇，笑聲中會(huì)有苦澀的感覺。尤其是最后，老陶本來已經(jīng)在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因?yàn)槿匀粺o法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本應(yīng)該是丈夫的角色，現(xiàn)在卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。熱鬧的開場，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的.喜劇形式表現(xiàn)出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。
另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和桃花源記中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終。”提到的那個(gè)人名字一模一樣��！這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼�，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎？哪位能給解釋一下？
暗戀桃花源觀后感12
一直想要去看《暗戀桃花源》這個(gè)話劇，昨天終于如愿以償，看完之后除了感嘆之外，還有興奮，借此寫個(gè)觀后感，表達(dá)下我心中的所想。
《暗戀桃花源》這本身是兩部話劇結(jié)合在一起的，一個(gè)是喜劇桃花源，一個(gè)是悲劇暗戀；桃花源是在一個(gè)是在桃花盛開的地方，暗戀是在一個(gè)是在病房里回憶過往情事， 本身是毫無關(guān)聯(lián)的兩個(gè)劇組結(jié)合在一起，但是卻能碰撞出火花，造就經(jīng)典，給觀眾帶去歡樂。兩個(gè)故事之間有共通性，有對比性，給觀眾帶來笑聲的同時(shí)，會(huì)產(chǎn)生思考，悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)令人叫絕。
《暗戀桃花源》之所以能夠取得成功，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景是相關(guān)的，當(dāng)時(shí)人們的生活很亂，作者通過用舞臺(tái)的方式表現(xiàn)出來，道出了人們的心聲，社會(huì)情緒得到了釋放，《暗戀桃花源》與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象相呼應(yīng)著。但是一個(gè)好的劇本，當(dāng)然也需要好的演員進(jìn)行演繹。通過演員的表達(dá)可以更生動(dòng)的傳達(dá)作者的思想，讓觀眾更直觀的感受其中的魅力。
《暗戀》中雖沒有什么高深的臺(tái)詞，都是一些普普通通的對話，就是這種真實(shí)的源于生活的表達(dá)，才能讓觀眾感受其中。
《桃花源》是喜劇，顯然是要給人們帶去歡樂的'，簡它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，其中有很多的笑料。
劇中的亂，不僅是兩部劇之間的交錯(cuò)之亂，還有舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，正是因?yàn)檫@些人，帶來了不一樣的戲劇的效果。
雖然是喜劇和悲劇的結(jié)合，但其中所表達(dá)的愛情，都會(huì)引起觀眾的思考，不管是熱烈數(shù)十載，還是為愛所累，這些在生活中也都是常有的事情，愛情本身就是一個(gè)永恒的話題。
整部劇看下來沒有轟轟烈烈的對白，沒有華華麗麗的結(jié)尾，結(jié)尾情人之間雖然愛意濃厚，卻只是簡單的問候，給觀眾無限的遐想。
暗戀桃花源觀后感13
-我回昆明之后，你會(huì)做些什么? -等你回來。 -然后呢? -等你回來。 不得不說，這是整部戲除了老陶的船工號(hào)子，讓我印象最深的幾句
-我回昆明之后，你會(huì)做些什么?
-等你回來。
-然后呢?
-等你回來。
不得不說，這是整部戲除了老陶的船工號(hào)子，讓我印象最深的幾句臺(tái)詞，從第一次看本，到今天下午，一直沒忘過。
第一次看的是電影版，林青霞李立群，以及表坊一干人眾。說實(shí)話沒完全看懂，電影版的切換比較雜亂。
第二次看的是話劇版，表坊全體人馬，沒大腕，但是個(gè)個(gè)都是實(shí)力派，能導(dǎo)能編能演。這是一部最初沒有劇本的戲，每一句詞都是表坊排練時(shí)的即興發(fā)揮，知道了之后才慢慢感覺這幫人的功力不淺。
后來大二J1拍暗戀桃花源，地利人和，年初賴聲川帶著黃磊袁泉何炅謝娜一干人等，來澳門演過，影響力猶在。J1當(dāng)時(shí)的人馬也非常適合排這出戲，幾乎每個(gè)角色都能找到比較合適的人選。排起練來才感覺到臺(tái)下看著的嬉笑怒罵，放到臺(tái)上都是一個(gè)個(gè)技術(shù)活。江濱柳的傷和老，云之凡的美和悲，春花的潑辣和風(fēng)騷，袁老板的流氓和焦頭爛額。
也是演過之后才知道, 臺(tái)下看著的窩囊廢老陶在臺(tái)上蹦蹦跳跳一驚一乍是有多辛苦，最后那一聲船夫號(hào)子是要喊得多凄愴才能喊得出桃花源的悲劇性。
也是排過之后才明白，江濱柳最后在自己不愛的女人懷里痛哭的不是自己心愛的人的老，而是四十年光陰在自己的陰郁中白白溜走。
可這是兩出悲劇拼契出的一出喜劇，除了瘋女人，每個(gè)人都能滿意。
當(dāng)時(shí)覺得人生如戲，生活若舞臺(tái)。
悲喜交加，然終是悲從中來，喜形于色。
可能只有自己有過模仿或者(我暫且不要臉的稱為)再創(chuàng)作，才有真正自己理解的過程，就好像最后場中央的瘋女人和臺(tái)上啜泣的江濱柳，旁觀者和身處其中的人，感受永遠(yuǎn)是不同的。
說說今天的這版。賴聲川還是面子大，黃磊兩口子，何炅謝娜，絕對的06版明星陣容，加上陳明昊的助陣，一個(gè)一個(gè)說。
江濱柳黃磊，雖然這兩年不演戲，一演就容易演爛片。但是上臺(tái)之后，北影老師牛逼的功底還是擺在那兒的。這場的江濱柳只用了三成力，不知道是不是因?yàn)橥砩线�有一場，還是因?yàn)槭请娪把輪T出身從大銀屏上大舞臺(tái)終究不習(xí)慣。不過無論怎樣，對于這樣的角色黃磊還算是駕輕就熟，厚積薄發(fā)。
云之凡孫莉，黃磊媳婦。觀演間問邵，孫莉演過什么么?邵一努嘴，這個(gè)，頓時(shí)明了。說實(shí)話，孫莉的云之凡一張嘴就讓我很失望，臺(tái)詞功底不行，有點(diǎn)做。原本以為出戲段落會(huì)好些，結(jié)果發(fā)現(xiàn)再次失望。戲里邊有句詞，“云之凡是一朵，白色的山茶花。云之凡圣潔可愛，一顰一笑一皺眉,都得能讓江濱柳魂?duì)繅衾@四十年，難演。因此，對于云之凡，我還是想看袁泉的。
老陶陳明昊。演戲之前才知道他就是第一版兩只狗里的來福(狗哥哥)，和劉曉曄搭戲，后來才換的韓鵬翼。邵告訴我陳明昊身體不是很好，可能因?yàn)槭侨绱瞬艜?huì)有AB角�？粗鷪錾锨氨暮筇�，再想著晚上還有一場，真心感覺到他的不易。聲音渾厚，創(chuàng)意兇猛，穩(wěn)健中吐露俏皮，節(jié)點(diǎn)把握的`都很不錯(cuò)，是我喜歡的類型。舞臺(tái)上直接壓制不會(huì)演戲的何炅，非常棒的話劇演員。
袁老板何炅，主持人，不過不會(huì)演戲, 演成這樣實(shí)屬不錯(cuò)。
春花趙惠梓，沒什么亮點(diǎn)，角色所限，誰演其實(shí)都差不多。
其他幾位，沒有太多評(píng)價(jià)，中規(guī)中矩。
多說一句，新版加了好多新詞，我不是很喜歡。暗桃是很實(shí)驗(yàn)，但畢竟還是部現(xiàn)實(shí)主義作品，沒那么先鋒，加詞追求和觀眾互動(dòng)，也得注重個(gè)度。話劇和相聲還是不一樣。
這一次現(xiàn)場看暗桃，也算是圓了自己個(gè)夢。對于犀牛，對于暗桃，對于頑主，我一直都堅(jiān)持能夠有機(jī)會(huì)重新審視自己參與過的戲，總會(huì)有新的感受。看著一出每一句話你都接的出來下一句話的戲，可能心里帶著的情結(jié)才是最要緊的。
戲如人生，總會(huì)有生活里的情結(jié)靜靜的在舞臺(tái)上等著你。
暗戀桃花源觀后感14
去年被臺(tái)風(fēng)“海葵”括走的《暗戀桃花源》在這個(gè)炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場，平靜的小城一時(shí)婦孺相告、一票難求。朋友送來兩張珍貴的戲票，不由分說偕夫人正裝出席，劇場內(nèi)已是錦衣笑語，滿堂熠熠。
這本戲在華語圈已巡演了三十年經(jīng)久不衰，真是難以想像。之前我問看了首場的一個(gè)學(xué)生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒來”。觀演中途收到朋友信息詢問演出效果，答曰：搞笑的，無厘頭。劇終謝幕后，很多人是神情默默走出劇場，不像是看了一場喜劇之后的簡便表情。
這究竟是怎樣的一出戲
年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營銷很成功。每個(gè)大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽湖邊游覽，我遠(yuǎn)在香港的女兒即實(shí)時(shí)微信詢問他是怎會(huì)在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場內(nèi)就無來由地一片掌聲，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代明星的感召可見一斑。這個(gè)世界變化快，好劇本也要會(huì)推銷會(huì)吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子（《富春山居圖》、《不二神探》、《小時(shí)代》簡稱富二代），質(zhì)量不高卻也簡便票房過億，還不是靠了幾個(gè)當(dāng)紅小哥靚女的號(hào)召力。
成人們是看賴聲川。賴大導(dǎo)演真是不賴，這位出生臺(tái)灣的加州大學(xué)戲劇博士掌控駕嘆舞臺(tái)和劇本有著神奇的功力，他滿臉大胡子滿腦子創(chuàng)意，在國際獲獎(jiǎng)無數(shù)，被譽(yù)為劇場導(dǎo)演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的。說的是有《暗戀》和《桃花源》二個(gè)劇組為爭搶一個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行彩排而引發(fā)了一系列的沖突�！栋祽佟贩从车�.是在抗戰(zhàn)勝利后的上海灘，一個(gè)東北青年和一個(gè)昆明姑娘相遇相戀，因戰(zhàn)亂而離散，直到四十年后的臺(tái)北，男主角臨終病危時(shí)仍放不下他的初戀。時(shí)空跨度很大，是一出現(xiàn)代感情杯具�！短一ㄔ础纷叩氖枪终Q、穿越的路數(shù)，以陶淵明的同名游記作為背景進(jìn)行戲說，說是武陵打魚人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過了十天夢幻般的時(shí)光，再回到武陵時(shí)卻發(fā)現(xiàn)一切全都變了……。要把這二個(gè)混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺(tái)戲中，沖突錯(cuò)亂，比較反襯，古代現(xiàn)代，嚴(yán)肅搞怪，使這部戲成為經(jīng)典話劇，真的全賴“老賴”，確實(shí)是功力不凡，嘆為觀止。
觀眾最終看到的其實(shí)是自我，是自我的內(nèi)心。開場時(shí)正襟安坐看故事、等明星，中段時(shí)無厘頭、全場哄笑，最終伴著思索默默離場，對這出130分鐘時(shí)空交錯(cuò)的大戲竟一時(shí)思緒紛呈、無從評(píng)價(jià)。當(dāng)明星遠(yuǎn)去，從戲中戲里走出來，思維的焦點(diǎn)不由得引向自身，審思起感情和婚姻、家國和命運(yùn)、現(xiàn)實(shí)和夢幻這樣宏大而恒久的命題，體察個(gè)人的生活境地和身處這個(gè)時(shí)代的情懷，從而超越了舞臺(tái)劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。
所謂真諦和終極意義，說起來其實(shí)很簡單，我體會(huì)就是三句話：多欲得苦，簡單是福；運(yùn)命無常，隨遇而安；善待親情，珍惜緣分。
多欲得苦，簡單是福。桃花源，人稱世外桃園，或許正是我們能夠想象的夢想境界。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚(yáng)，沒有爾虞我詐，沒有情欲泛濫；人們撲蝶嬉樂，生活簡單，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土可是如此。環(huán)顧周邊現(xiàn)實(shí)，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無反顧、飛蛾撲火，結(jié)果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的人物。
運(yùn)命無常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在感情的甜蜜中，對未來充滿著期望，她無論如何也不會(huì)想到這已捧在手中的感情會(huì)無緣無故地丟失，也無法預(yù)期和掌控自我跟隨命運(yùn)的舢舨最終會(huì)漂向何處，更不可能明白國家的分化和時(shí)代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國家的尺度面前，個(gè)人命運(yùn)更多的是無奈和無助。作為天之驕子，人們常常會(huì)誤認(rèn)為自我無所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實(shí)人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關(guān)、環(huán)環(huán)相扣，在大自然、大時(shí)代這個(gè)巨輪上，人是多么地微不足道。在時(shí)間的河流邊，我們總會(huì)不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時(shí)應(yīng)勢、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。
善待親情，感恩當(dāng)下。人來到這個(gè)世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當(dāng)代社會(huì)、體驗(yàn)生命歷程，就已經(jīng)是十分地幸運(yùn)和富有了。不要對自我所擁有的不以為然，也不能認(rèn)為這一切都是理所當(dāng)然，甚至對自我的不如愿不知足而埋怨不公，其實(shí)我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當(dāng)下的身心、財(cái)物、親情都是寶貴財(cái)富，一絲一縷、一花一草都應(yīng)珍惜并感恩，活著、工作著、經(jīng)歷著，這就是美麗，就是幸福。佛說人生有生、老、病、死、愛離別、求不得、怨長久、放不下等“八苦”，產(chǎn)生煩惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點(diǎn)和欲望稱為“五毒”。其實(shí)我們和劇中人一樣，都在其間糾結(jié)、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會(huì)有歡樂。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領(lǐng)悟不易，踐行更難。真要感激賴聲川和劇組在這個(gè)完美晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，并鼓勵(lì)我們不斷在人生旅途中求索、前行。
另外，舞臺(tái)上還有個(gè)神秘的紅衣女子游離于劇情內(nèi)外，她來自何方，她隱藏著何事，她要尋找何人，她和我們有何干系……
暗戀桃花源觀后感15
在我看來，《暗戀桃花源》是現(xiàn)實(shí)生活中兩種時(shí)光與空間的巧合，該劇故事很簡單：“暗戀”和“桃花源”，兩個(gè)不相干的劇組，都與劇場簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。舞臺(tái)上，兩個(gè)劇團(tuán)都著急要排戲，互相搶舞臺(tái)。之后，舞臺(tái)上的'兩個(gè)劇組最終決定共用舞臺(tái)，一團(tuán)一邊，各自把自我的戲排完，兩出戲因而開始微妙地交織在一齊
“暗戀”是一出現(xiàn)代杯具。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。
“桃花源”是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)現(xiàn)桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時(shí)光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。
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